[Kemono Friends] L’Île du docteur Mirai

Note préliminaire : avec environ un mois et demi, c’est pas le pire des retards sur ce blog.

Il suffit de peu pour transmettre au public un message, une impression, de lui faire découvrir un monde, un univers. Il suffit de peu, mais nous voyons ces dernières années une certaine tendance à la surexplication et à la suranalyse, que ce soit via les monologues d’un narrateur omniscient ou par les commentaires des personnages spectateurs de l’action. Il y a étrangement un côté abruti dans cette tendance ; comme s’il fallait expliquer par le dialogue tout un système, tout un univers, toutes les actions des personnages au public sans qu’il n’ait l’occasion de comprendre et d’interpréter naturellement la situation.

Pourtant, il y a une série qui a su surprendre les spectateurs en étant à contre-courant de cette tendance. Elle a su capter l’attention en dévoilant au compte-goutte son contexte, à construire et développer son univers à l’opposé de ce que la série représentait à première vue. Elle a réussi à totalement déjouer les attentes des spectateurs, pas seulement parce que personne n’en avait pour elle, mais parce qu’elle a su utiliser à bon escient ses évidentes faiblesses pour en décupler ses forces.
Beaucoup se demanderont quelle drogue ai-je pris pour présenter de cette façon une série animée en 3D moche pour furries racontant l’histoire d’animaux à l’apparence humaine. C’est une question légitime car peu ont fait l’expérience de l’avoir regardé pour comprendre une chose essentielle : Kemono Friends est un anime intelligent, et le traitement de son univers tout aussi malin que subtil.

[Girls und Panzer] Étude comparative d’un storyboard (partie 3)

Note préliminaire : Les panzers c’est la vie ! La vie est panzer !

Troisième suite de la série d’article sur les storyboards de Girls und Panzer. Cette fois-ci, on se penchera sur le volume 3 du storyboard disponible officiellement à la vente.

[Girls und Panzer] Étude comparative d’un storyboard (partie 2)

Note préliminaire : ☭ Расцветали яблони и груши, Поплыли туманы над рекой ; Выходила на берег Катюша, На высокий берег, на крутой ☭

Deuxième suite de la série d’article sur les storyboards de Girls und Panzer. Cette fois-ci, on se penchera sur le volume 2 du storyboard disponible officiellement à la vente.

[Girls und Panzer] Étude comparative d’un storyboard (partie 1)

Note préliminaire : pour mieux comprendre cette série d’article, je vous conseille de lire son introduction.

Première suite de la série d’article sur les storyboards de Girls und Panzer. On commence avec le volume 1 du storyboard disponible officiellement à la vente.

[Girls und Panzer] Étude comparative d’un storyboard (partie 0)

Note préliminaire : ceci n’est que le prologue d’une série d’article sur les storyboards.

J’ai mis énormément de temps à me décider d’écrire sur cet anime. Non seulement il est ardu de parler d’une série aussi populaire après être passé par tout le monde, mais peu importe notre avis et notre qualité d’écriture, on arrive finalement à faire de la redite d’autres articles.
Ce que je vous propose donc, c’est une plongée dans une œuvre ambitieuse malgré elle et cela à partir d’une base technique. Une œuvre dont la production a été difficile, où le réalisateur a mis la barre tellement haute pour un staff sans talent extraordinaire et un planning quelconque qu’il détient la triste histoire de 2 épisodes récapitulatifs pour une série de 12 épisodes. Une œuvre sortie de nulle part et devenant en quelques mois une des plus grandes machines à pomper l’argent des otakus.

Cette œuvre est évidemment Girls und Panzer, et je ne vous en parlerai pas seulement au travers du prisme de mon appréciation personnelle. J’analyserai brièvement cette série via cette base relativement objective qu’est le storyboard et en vous apprenant peut-être même quelques trivia techniques.